塞尚绘画的发展时期[未完成整理]

大体上,我们可以看到弗莱将塞尚绘画的发展划分为五个时期:青年时期(1982年前)、印象派时期(1873-1877)、成熟时期(1877-1885)、晚年时期(1885-1890)、最后时期(1890年代末-20世纪初)。应当看到,弗莱的划分并不总是一清二楚的,因此出现了不同的解读也情有可原。例如法国巴黎第一大学刘巧楣的《简论关于塞尚绘画的研究》以为弗莱将塞尚绘画分为四个时期:1}1863-1873年的早期创作;2}1873年起至1885年左右,为第一成熟期;3}自1885年到1900年,为第二成熟期;4}1900年左右进入最后时期。(载台湾大学《美术史研究集刊》第一期,1994年3越,第98-99页。)

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夏皮罗的《塞尚》将塞尚画风的发展大致分为三个时期:1872年前的早期; 1870-1880年代的印象派和成熟期;1890年之后的晚期(参见Meyer Schapiro,Cézanne,New York:Harry N.Abrams, INC.,1952。)一般认为,以1988年伦敦皇家美术学院、巴黎奥赛博物馆、1989年华盛顿国家美术馆展出的“塞尚早期艺术展”(Cézanne:The Early Years 1859-1872)为塞尚早期作品的定期。(参见Lawrence Gowing,ed., Cézanne:The Early Years,1859-1872,London: Royal Academy of Art, 1988。)与之形成鲜明对比的是,1977年纽约现代艺术博物馆举办的“塞尚后期艺术展”,并没有对“后期”作明确的定义。(参见William Rubin ed., Cézanne: The Later works, New York: Museum of Modern Art, 1977。)别有意味的是,劳伦斯•高文在为这次展览提交的研究报告《塞尚:有序感觉的逻辑》中,基本上遵照弗莱的意见,在一般所谓塞尚后期作品(1890年后)中有划出一个最后期(1900年后)。(参见Lawrence Gowing, “ Cézanne:The Logic of Organized Sensation”, in William Rubin ed., Cézanne: The Later Workers, pp.55-71,或Michael Doran ed.,Conversations with Cézanne, Berkeley, Los Angels and London: University of California Press, 2001, pp.180-212。)这两次展览也许是继巴黎1935年塞尚回顾展以后影响最大的国际展事,但是遭到了德国学者阿德里亚尼(Gotz Adriani)的批评。他认为,这两次展览过分关注塞尚作品得分期,以至于失却了对其作品全貌的把握。(参见Gotz Adriani, Cézanne Paintings, p.8。)然而,正如三次影响最大的塞尚德国展(1978年素描展,1982年水彩展,1933年油画展)所表明的那样,很少哪次展览可以没有主题,因此,是按照分期还是按照画种来举办展事,多少只是个因缘际会的问题。尽管阿氏对上述两大分期展提出了批评,但这并不妨害他自己提出关于塞尚作品的大致分期:早期(1870年之前)、中期(1870和1880年代)、后期(1890年之后)。(参见1bid., p.22。)法国学者米歇尔•奥格(Michel hoog)则将塞尚艺术划分为四个时期:即“少年和青年时代”(先于1872年)、“印象派时期”(1872-1880年前后)、“成熟期”(1880年前后-1890年)、“晚期”(1890年以后)。(参见米歇尔•奥格:《塞尚:强大而孤独》,林志明译,上海译文出版社,2004年。)


以上文字源自《塞尚及其画风的发展》,ISBN: 9787563383719,pp.9-10。