[memo]关于用于真实性认证之科学方法的术语表

 

艺术“指纹采集”[art`fingerpringting`]

这是本书写作时尚未广泛可得的系统,它使用能清晰捕捉细节但并不昂贵的数码相片技术,采集艺术品表面某个细微区域的图像,然后使用被称为摩擦学的衡量手段将图像转译为表现粗糙程度的色彩地图。这项科技由比尔·魏博士与尼德兰文化遗产研究院开发,提供了一种确保现存艺术收藏品中某个作品能获得单独识别的途径。

 

色谱分析与质谱仪[chromatography&mass spectrometer]

要精确地确定某种既定颜料是由什么有机成分组成,就需要将这些成分分离。这可以通过色谱分析来做到:在色谱分析中,人们将一块颜料样本溶解,并搜集其释放的气体进行分析。将所收集气体置于一个加热蒸馏柱杯中,促使气体继续分解、分子成为分离。与该色谱分析配合使用一个质谱仪进而记录下每一个分子成分的组成,结果就是一种气相色谱-质谱联用仪分析[GC-MS analysis](GC是“气相色谱”,MS是“质谱仪”)。

 

树轮年代学[dendrochronology]

研究树木年龄不需要借助高端科技的测试方法。人们可以测量一棵树的年轮,有时候凭借肉眼即可,然后将之与记录各种木类年轮之间距离的计算机数据库相比较。在发现匹配时,就可以根据年轮数目与年轮之间距离来确定作为画板材料之树木的年龄。这种方法最适合橡木,这是最常见的北欧画板材料。意大利板上绘画流行使用木材(因其防虫而为人们青睐)并不形成规则的树轮,因此不易以此法进行断代。参阅Wiseman(2010),p.12. 。

 

能量弥散X射线探测[energy dispersice X-RAY](EDX)

EDX追踪扫描电子显微镜(SEM)检查(详下)的结果。它允许科学家分析SEM数据,确定一层横切面中的基本元素成分。尽管此法不能精确指出每一层横切面究竟是什么,但它能够识别某一层横切面中包括哪些元素(铅、铜、铁,等)。然后要靠科学家来判断这些元素是否有意义,以及判断根据颜料与清漆的情况来看这些元素的总和相当于什么。

 

指纹采集与DNA分析[fingerprint & DNA analysis]

考虑到艺术品是一种多年来被人们触碰的物体存在,就有道理使用指纹采集或DNA样板分析的方法来判定是谁曾经触碰过在讨论中之作品。这在调查者的方法储备库中是相当新近出现的东西,至少就将此种技术施用于艺术品上而言是如此。但就跟犯罪现场一样,艺术品也是可以被干预篡改的。调查者曾描述可疑的指纹与DNA材料的案例,伪造者将它们留在艺术品中等着被科学家发现————这是一种精心布置的“司法鉴定骗局”。

 

傅立叶转换红外线光谱[fourier transform infrared spectroscopy](FTIR)

FTIR将红外线射入颜料样本中。由于材料吸收了这种不同波长的射线,人们就能根据记录所见作为结果的波长来识别材料。颜料几乎总是由多种色料与黏合剂组成的,这使它们不太容易被直接分析解读。此外,19世纪以前的每位艺术家都自行调制颜料,各有其”配方”,制作其青睐的色彩,以不同的比例进行其独特的色料结合。比如说,圭尔奇诺[Guercino]使用一种一望可知的板岩侵泡而成的[slate-infused] 深蓝色,而伊夫·克莱因[Yves Klein] 众所周知地设计了他自己的钴制深蓝颜料,他为之申请了专利,今天在随便一家颜料商店都能买到。FTIR显微镜有助于识别黏合剂,例如蛋清与亚麻籽油,并能够探查出意料之外的、成为嫌疑根据的材料,例如不应当在绘画真迹中出现的虫胶[shellac]

 

红色鲜照射[infrared radiation](IR)

IR使用人类不借助科学辅助手段而单凭肉眼不可见的电磁波段,能够展示出隐藏在绘画表面下的层次。底层素描稿[underdrawings]和涂改处[pentimenti] (作品的修整过程在画面上不可视,但或许可以借助科学检测看到)也许会被揭示出来,因为在可视光中不具透明性的颜料在红外线光谱区域变得透明。这最适于定位常用于画底层素描稿的炭黑[carbonblack],因此它吸收红外线照射,在IR成像中呈暗黑。这种方法可以与红外线感应胶片[infrared-sensitive photographic film]或者红外反射成像[infrared reflectography](IRR)配合使用,即使用一种特制的数码相机拍摄光谱的扩展部分。

 

高效液相色谱法[high performance liquid chromatography] (HPLC)

HPLC借助一种能够抽取和分离样本成分的多孔材料,使用液体抽取样本。这种方法主要用于鉴定有机染料。

 

放射性碳年代测定法[radiocarbon dating]

也被称为“碳-14年代测定法”(Carbon-14 Dating),这可能是我们讨论的所有技术中最广为人知的一种。破坏一个有机(碳基)物质的微小样本,从而获得其所释放的气体。该法适用于空气中吸收碳有机物(比如植物和动物)。样本中放射性同位素碳-14(一种在所有有机物中都含有的元素)中的辐射总量被录入电脑,今儿可用于计算有机物质死亡时或者停止生长时的年岁。一旦有机物停止生长或死亡,碳-14中的辐射总量就会开始减少,这个过程被称为放射性衰变[radioactive decay]。科学家知道碳-14中有多少辐射会释出,也知道其衰变的速率[放射性碳半衰期(radiocarbon half-life),或说需要多长时间它的辐射会消失一半],因此,如果他们可以确定存留在样本中的碳-14的辐射含量,就可以计算出其开始衰变的时间。

这项技术发明于1949年,可用于测算最远距今50000年左右的有机物质(更久远的物质没有留下足够的碳-14以供分析),对这样的有机物质来说,使用这种技术测定年代通常会有上下200年的误差浮动。因此,它更适合于测定一件考古学物品例如一个木乃伊是否出自公元前500年或公元前200年,但若要用于确定一件木雕塑是否真的属于1415年多纳泰罗的作品,则不适合了。归功于核试验产生的辐射,依据一套不同的规则,1950年或者更晚近的有机物质的年代也可以被测定,而且年代误差可精确到小于1年。然而,即使这些测定也可能被愚弄——曾经有人指出,中国的伪造者会在伪造的花瓶里注射一种放射性同位素,使花瓶被碳年代测定至恰当时代,即便它们是在现代才造出来的。

 

拉曼显微镜[raman microscopy]

使用低强度激光束来识别有机和无机颜料的分子结构。激光波长会由于遇到颜料而散射,通过将它们与激光波长数据库(称为拉曼光谱[Raman spectrum])相比较,颜料可以被测定。

 

扫描电子显微镜[scanning electron microscope](SEM)

要在检查中对作品进行更详细的审视,修复者可使用SEM。这种显微镜会向样本发射高能量电子,并记录下这些电子与作品表面之下层的颗粒之间的相互作用,展示出表层的形态[topography](试想一幅凡·高绘画的肌理),甚至还有颜料的化学组成。一台SEM有高至10万倍的放大倍数————这与一般的双目显微镜非常不同,后者只有50倍的放大倍数。

 

紫外线荧光与偏振光显微镜[ultraviolet fluorescence & polarized light microscopy]

修复者也许会想查看某幅绘画的细小横切面切片,该切片展示了每一层颜料,正如地质学家也许会想从侧面查看地球各层次,这样每个层次都分明可见。这些横切面应当显示基底部(石膏底)、颜料、绘画表面的清漆,并且可以经受进一步的科学检测。将紫外线光适用于这些横切面,有助于识别横切面的各种材料。偏振光显微镜使用一种带有偏振光滤镜的特制显微镜来观察颜料样本的晶体结构,科学家可以根据这些警惕结构获知那是什么样的颜料,这就好像通过观察一个血样本能够识别出血液流动中的病原菌。

 

紫外线光[ultraviolet light](UV光)

使用UV光投射在一幅绘画上,导致一些材料产生荧光。这尤其有助于识别绘画哪些部位曾经被以往修复者修整过。在大部分老大师绘画中作为清漆的自然树脂通常产生淡绿色荧光。如果绘画的某个部分没有产生这种荧光,就意味着该部位画面是在原作清漆上添绘而成,并且因此比原作更年轻。

 

X射线摄影[X-radiography]

我们通常将X射线与医疗检查相联系,但X射线在1896年刚被发明时已被施用于绘画了。把对X射线敏感的菲林胶片置于物品表面,然后以X射线从物体背后或底下进行照射。结果,X射线穿过物体后再菲林胶片上留下印记。大部分在绘画中使用的材料对X射线来说都是相当具有可穿透性,这意味着像铅白这类具有较大吸引力的材料在被X射线穿透时会显得更暗黑一些,因而也更鲜明一些。这项技术尤其有助于发现底层素描稿与底层绘画[underpaintings],此二者显示了艺术家在安排布置最终画面上之人物与物品时的创造过程。

 

X射线衍射[X-ray diffraction](XRD)

XRD是一种X射线类型,它在遇到颜料的晶体结构时以“指纹采集”模式散射。通过分析散射的模式(就像刑事侦查员在检查枪击伤口上的血污一样),可以识别材料与颜料。

 

X射线荧光分析[X-ray fluorescence analysis]

在此罗列的一些技术需要侵入或破坏一小部分讨论中之材料以供分析。人们当然倾向于尽可能地使用不具侵入性与不具破坏性的分析技术。X射线荧光分析检查存在于作品表面与表面之下各层次的元素而无须破坏材料。其他技术是从医疗科学中借用而来的,例如光学相干断层成像(OCT),这种技术可以像医生使用CT扫描技术检查病人那样来检查艺术品。


文字转载自:《伪造的艺术》 ISBN: 9787549415922    p.p.271~274


注:英文原版《The Art of Forgery》图书出版于2015年5月12日;中译版《伪造的艺术》出版于2017年1月; 文摘转载日期为2017年5月23日。