斯坦尼斯瓦夫·库比茨基
（1889—1915）
1889年 11月7日，斯坦尼斯瓦夫·库比茨基在德意志黑森-拿骚省齐根海恩（Ziegenhain）出生。父是维塔利斯·库比茨基（Witalis Kubicki）工程师与建筑测量师，母是 玛丽亚·斯塔克（Maria Stark）。家庭是德语与波兰语，跨语言的组合。
1890—1907年 随父职业调动多次搬家。基础教育阶段的信息录入在德意志国家教育机构中完成，获取了基础算术、德语书写及历史叙事的知识储备。
1908年 移居柏林（Berlin）城市。柏林是行政与工业枢纽，他在两所高校毕业：
- 柏林皇家建筑学院（Königliche Bauakademie），空间几何、力学结构与建筑制图。
- 柏林洪堡大学（Humboldt-Universität zu Berlin），在知识分类系统中跨越人文学科与自然科学，参与语言学、植物学与动物学的课程。
1909—1914年 学习期间，在柏林的波兰侨民场。加入“托马斯·赞协会”（Society of Tomasz Zan）及“国民团体”（Grupa Narodowa）组织。 在此时间段内，与玛格丽特·舒斯特（Margarete Schuster）结婚。 户籍变更，舒斯特将其姓名更换为符合波兰语拼写规则的“玛乌戈热塔·库比茨卡”（Małgorzata Kubicka）。档案数据，库比茨基在该时期的知识机构中未申请结业考核，未取得官方学位凭证。
先锋派出版（1915—1918）
1915—1916年 地缘冲突重构了欧洲。库比茨基作为适龄男性被征，编入编制。在 切乌姆斯科-希兰斯基（Chełmsko Śląskie）边防辖区，执行边境与守卫。
1917年 调拨至波兹南（Poznań）辖区的训练营。波兹南属于普鲁士波森省，是波兰信息流通的集散地。 其生产的德语诗歌文本与视觉图像档案，通过邮政系统，传输至柏林的两个印刷节点：
- 弗兰茨·普芬费尔特（Franz Pfemfert）控制的《行动》（Die Aktion）编辑部。
- 赫瓦尔特·瓦尔登（Herwarth Walden）控制的《风暴》（Der Sturm）编辑部。铅字排版与纸质印刷物，投入市场。这标志着该他正式接入欧洲前卫艺术。
1918年 在波兹南区域发起创作者行动。耶日·胡莱维奇（Jerzy Hulewicz）、瓦迪斯瓦夫·斯科塔雷克（Władysław Skotarek）等。 媒介上，大量采用麻胶版画（Linocut）技术。该技术要求使用刀具对亚麻油毡表面进行物理切削，形成凹凸，涂抹油墨后施加压力转移至纸张。生产了名为《巴别塔》（Wieża Babel）的版画，该图像实体被放大复制，是首场展览的海报版面。 同年，在《源泉》（Zdrój）期刊发表双语（波兰语/德语）文本。
（1919—1928）
1919年 库比茨基搬至柏林。此时的柏林处于魏玛共和国的框架内，审查机制相对松弛，信息流通速率提升。他及其配偶玛乌戈热塔在柏林设立了工作室， 是波兰与德国前卫艺术的信息中枢。
1920—1921年 持续维持与波兹南《源泉》杂志的文本与图像供稿，同时增加对柏林各类独立出版物的稿件供应。 开始在绘画媒介中引入几何分割，视觉要素的轮廓线呈现直线化、硬切边趋势。
1922年 5月，杜塞尔多夫（Düsseldorf），出席“国际进步艺术家大会”（Congress of International Progressive Artists）。在会议议程中， 签名《国际进步艺术家联盟成立宣言》。此签名确立了其在先锋艺术中的席位。 同年，他主导组建“进步”（Progressive）联盟。该联盟通过铁路货运与邮政物流，将库比茨基的版画规模化地投送至杜塞尔多夫、亚琛、阿姆斯特丹、芝加哥与莫斯科等城市的展览空间。
1923—1924年 库比茨基与波兰建构主义 亨利克·贝尔莱维（Henryk Berlewi）及马列维奇的至上主义 建立联系。他的媒介输出发生彻底断裂与重组。早年时期的表现主义线条与墨块被废弃。视觉组织原则切换至建构主义（Constructivism）与立体主义（Cubism）。 运用圆规、直尺等机械制图工具，对画布平面进行网格化。颜料的涂抹消除了笔触痕迹，色彩被限制在低饱和度的色块范围内。
1925—1928年 这一阶段，洪堡大学时期的植物学与动物学开始被大量绘制。这是一系列以动植物学命名的绘画。图像表层呈现植物器官剖面、动物骨骼连接结构及城镇建筑立面的叠加与嵌套。没有光影，三维透视被二维平面切割机制替代。同时介入摄影媒介，利用感光纸与光源的直接阻挡原理，制造无透镜参与的物影照片（Photogram）。
（1929—1933）
1929—1930年 自1929年起，他与海因里希·霍尔勒（Heinrich Hoerle）及弗朗茨·威廉·塞韦特（Franz Wilhelm Seiwert）组建的科隆进步派（Cologne Progressives）。库比茨基获取了《a-z》期刊的定期撰稿人权限，阐述建构主义视觉理论与社会学分析。
1931年 向柏林“无评审团展览”（Juryfreie Kunstausstellung）的仓储与展陈投稿了36件版画物理。该展览机构采取不设学术过滤阀门的机制，他的作品成规模投放占据了显著的物理空间与视觉份额，完成了其在德国公共展览系统中的峰值数据记录。
1932年 随着魏玛共和国经济加剧，运行规则开始异动。库比茨基的视觉生产保持在建构主义范式内，但图像的元素开始收缩，色块对比度提升，呈现出机械图纸般的排布模式。
1933年 柏林的先锋艺术遭遇封停。库比茨基 在柏林组建了群体“公社”（Die Kommune）。库比茨基被定为“堕落艺术”（Entartete Kunst），其作品的公共展示与买卖被禁止。
（1934—1938）
1934—1935年 库比茨基 携家属迁出德国首都，返回波兰波兹南区域。 由于绘画材料的获取受阻，库比茨基停止了架上绘画与版画刻印。由绘画转为文字，开始大规模输出德语及波兰语的诗歌文本与哲学逻辑推演手稿。
1936年 库比茨基计划去西南欧洲。档案显示，他有越境，但由于管制，未成功。所以还是在中欧。
1937—1938年 活动限制在波兰领土内部。其文本生产处于封闭存储状态，未进入任何公开的出版与印刷。
（1939—1942）
1939年 库比茨基加入波兰护卫。
1940年 库比茨基利用双语能力，获取了通行权限。他在华沙（Warsaw）与柏林（Berlin）之间建立了一条单线通道，放弃了绘画和文字。
1941年 进一步的限制他的活动空间。
1942年 在华沙辖区投递任务时，遭拘捕。 交至华沙帕维亚克（Pawiak）监狱。1942年，52至53岁的区段内永久辞别。 他遗存的部分文稿与绘画，在随后的轰炸中湮灭。