Niko Pirosmani的生平
尼科·皮罗斯马尼的简介
尼科·皮罗斯马尼是格鲁吉亚人引以为豪的，他是一位自学成才的艺术家，他发明了新的绘画技巧，不仅要归功于他的才华，还要摆脱贫困。他是世界上最杰出的原始主义画家之一。但正如最伟大的人经常发生的那样–他在贫困中生活和死亡，在他活着的时候从未被他的同胞认可。
出生地、家庭和童年
尼科·皮罗斯马尼（Pirosmanashvili）来自格鲁吉亚东部——卡赫季，那里生活着最温和、最冷静的格鲁吉亚人。他们种植葡萄，卡赫季被认为是格鲁吉亚最好的葡萄酒的故乡。
尼科·皮罗斯马尼出生于 1862 年，可能出生于 5 月 5 日。他的父母 – Aslan Pirosmanashvili 和 Tekle Toklikishvili 是农民。他们有几头牛，还有小葡萄园，并不贫穷也不富有。他的父亲是童话故事中的崇拜者，他们都努力工作，致力于家庭，在一起很幸福。他们育有三个孩子，两个女儿——玛丽亚姆和佩佩以及最小的尼科。
但在1870年，他的父亲感冒去世了，所以他们短暂的家庭幸福到此为止。这种幸福和对亲人的爱从他的画作中显而易见。
在画《采摘葡萄》时，你会看到一个女人和一个男人，也许他的父母就是这样。
一直在工作，或者画《母子》只能受到他关于母亲的甜蜜梦的启发。
以及类似的《父与子》。这两幅画上的孩子显然是一样的。但随着父亲的去世，无所事事的生活结束了，在他的画中开始渗透出更多黑暗和阴郁的色彩，孩子们悲伤，画在他们的女人在辛勤工作的压力下弯腰。
在《格鲁吉亚妇女带孩子》的画作上，一个女人背着一罐沉重的水罐，小女孩和男孩，每一步都停下来，向后看，女人试图抱住他，跟上他的步伐。尼科是个好孩子，他从小就努力帮助他的母亲。
尼科曾为他的姐姐玛丽安画过一幅画，题为《持花撑伞的女人》。画外，她的丈夫曾送给她一把阳伞和一顶漂亮的帽子。
尼科八岁那年，为了减轻母亲的负担，也为了给姐姐做个伴，姐夫将他带到了第比利斯。起初，他与玛丽安在那儿度过了一段美好的时光，但不久后，第比利斯爆发霍乱，玛丽安不幸染病去世。她的丈夫对这个孩子并不怎么上心，便将他送到了卡兰塔罗夫家，让他在那儿寄人篱下，做些餐桌边的仆役工作。
在这个家庭里，尼科备受喜爱和善待。他的职责是烧俄式茶炊、打水和洗碗。尼科也是在这里学会了读书和写字。他是个聪明的孩子，热爱阅读和绘画，把自己房间的墙壁都画满了。他从小就对物质生活毫不关心，身心都沉浸在创作之中。这家人很喜欢他，因为他忠诚又老实，所以对他万分信任。此外，他还有着出色的讲故事天赋，常常一边给邻家的孩子们讲童话，一边将故事内容同步画在墙上，逗得他们十分开心。
后来，他又到另一户人家做仆人，同样受到了很好的对待。长大成人后，他爱上了自己的女房东——一位名叫伊丽莎白的寡妇。她或许也对他心存好感，但却将这份情感秘而不宣，这并不能让尼科满足，他想娶她为妻。根据伊丽莎白的儿子所罗门的回忆录，尼科曾写信向她求婚：“我深知我们之间地位悬殊，但您是一位出众且有教养的女士，我相信您不会在意这些，并会接受我的请求。我向您保证，我对您的爱至真至诚，无比珍贵。”
然而，他们的恋情很快便为人所知，尼科不得不离开了伊丽莎白的家。此后，他便开始了自己的独立生活。
玛格丽特：传说的由来
皮罗斯马尼的一幅画作描绘了一位年轻女子，题为《女演员玛格丽特》。她便是许多浪漫传说与诗篇的灵感源泉。
据我们所知，玛格丽特是一位法国舞者。她于1905年来到格鲁吉亚，并与尼科·皮罗斯马尼相遇。尼科为她的美丽深深着迷，为她献上了一片名副其实的花海。这个故事在他生前就已广为流传，甚至传到了作家沙尔瓦·达迪亚尼的耳中。1922年，一位名叫西蒙·帕皮阿什维利的人在文章中写道：“他没有家人。我猜，曾有一位法国女人爱了他整整一年……” 尼科的姐姐佩佩也曾告诉达迪亚尼：“他从未有过家庭，但我确信他曾有过一位爱人。”
这位尼科深爱着、并让其在画布上不朽的女人，究竟是谁？关于她的信息，我们几乎一无所知。
画家的崇拜者K·兹丹尼维奇在他的书中如此描述这个故事：“在‘魔鬼咖啡馆’遇见那位歌舞演员之前，尼科未曾知晓爱情是何物。在穆什泰德花园灯火通明的舞台上，伴随着玛祖卡舞曲的旋律，美丽而风情万种的玛格丽特女士出现在惊叹的观众面前，她边舞边唱着迷人又欢快的巴黎小调……尼科看得入了迷，魂魄都仿佛被她勾了去。”
尼科的幸福感无以复加，他为这个他深爱的女人，花光了毕生的积蓄。然而，玛格丽特终有一天得知，他并非什么伯爵，也不是富翁，只是一个倾其所有的普通人……不久后，尼科发现，玛格丽特已经动身去了巴黎。
康斯坦丁·保斯托夫斯基在他的书中描绘了这段爱情故事中的一幕：“一辆辆货车满载鲜花，花瓣上滚动着晶莹的水珠，仿佛清晨的朝露为它们撒下了亿万道彩虹。货车在玛格丽特的住所前停下，车夫们低声交谈片刻，便开始卸下花朵，将它们倾倒在大门前的地面上，瞬间覆盖了石板路与街道。是的，这便是尼科为他心爱的女人献上的成千上万朵鲜花。”
经历了这一切——生意上的厄运、散尽的家财和失去的画室——尼科再也未能东山再起。从那时起，他开始四处流浪，出入于第比利斯的老式酒馆“杜康”（Dukhan），试图在那里找到一席之地，继续绘画。
社会各阶层的人们都聚集在酒馆，他们在这里消磨时光，吃饭、聊天、洽谈生意。尼科观察着这些人，他们的习惯、举止，并将所见的一切画下来。他画他祖国的生活、历史与美丽。然后，他把作品挂在酒馆里，供人们观看和讨论。人们很喜欢他的画作：《塔玛女王》（十二世纪的著名女王）、《鲁斯塔维里》（古代文豪）、《乔治·萨卡泽》（历史人物）、《伊拉克利二世》（传奇国王）等等。尼科很高兴能有机会将满腔的创作激情倾注于画布之上，并为世人所见。但这些在“杜康”里看画的人，并不能真正理解他作品的价值，他只是一个无家可归的酒鬼。有些商人利用他，也有些人对他友善。
1913年，伊利亚·兹丹尼维奇拜访了皮罗斯马尼，尼科简短地描述了自己的生活：“我很穷……我的客人们没什么文化。” 他没有住处，只能栖身于一个阴暗潮湿的酒窖里，但他骄傲的自尊又不允许他向酒馆老板开口，讨要一个好点的容身之所。兹丹尼维奇在他的笔记中提到，那些老板常常打扰尼科工作，让他不得安宁。
尼科·皮罗斯马尼的发现
19世纪即将结束，那是一个政治风云变幻的时代，也是格鲁吉亚文化繁荣的时期。当时涌现出许多才华横溢的名人，例如因其卓越的政治观点而被谋杀的作家兼诗人伊利亚·恰夫恰瓦泽，诗人阿卡基·采列捷利，以及深爱自然的诗人兼作家瓦扎·普沙韦拉，还有编写了第一本格鲁吉亚语入门课本《哎咿呀》的雅各布·戈格巴什维利等等。当时格鲁吉亚正处于沙俄统治之下，所有这些杰出人物都在他们的杰作中反映了民族的苦难。
进入20世纪初，尼科年复一年地在酒馆里作画。他住在火车站附近的一间小公寓里，周围的小商铺里几乎都挂满了他的画作。他描绘格鲁吉亚，描绘她美丽的土地与天空，描绘格鲁吉亚的人民和他们的日常生活。画中也有格鲁吉亚的过往：伟大的塔玛拉女王，才华横溢的绍塔（12世纪伟大诗人），以及那些虽是凡人、其事迹却被人们如圣人般传颂的英雄男女。
他画国王与农夫，城市与乡村，宴饮与祈祷，舞者与歌手，世人与生灵。
人们欣赏着这些画，喜爱、赞美并谈论着它们。米哈伊尔·勒-丹蒂乌和伊利亚·日丹涅维奇兄弟在他们的回忆录中提到了他，也写到了画家本人是何等贫困，每天都在为生计和绘画材料而挣扎。
各色人等都试图干涉他的创作，比如他的客户——那些酒馆的老板们。他们自以为更懂得该画些什么，付给他的报酬通常也只是他在酒馆工作期间的食宿。尼科给《外高加索言论报》编辑的一封信投了过去，并于1913年2月13日得以发表。他还承诺将尼科的《自画像》和《小鹿》这两幅画带到莫斯科，让社会认识到这样一位伟大的画家。
莫斯科的《莫斯科报》在1月7日报道了一场名为“靶子”的画展，参展的都是自学成才的画家，其中尼科有四幅作品展出：《日丹涅维奇的肖像》、《静物》、《举着啤酒杯的女人》和《小鹿》。随后该报发表的评论对他的才华赞不绝口。
似乎坚冰已被打破，皮罗斯马尼终于被世人发现了。人们开始对他和他的作品表现出一些兴趣。但实际上，没有人向他伸出援手。他依然生活在贫困之中，周旋于那些蛮横无理、令人厌烦的酒馆老板和傲慢的顾客之间。
尼科与格鲁吉亚社会
第一篇关于尼科·皮罗斯马尼及其艺术的文章，早在1913年就已发表在格鲁吉亚报纸《主题报》（Temi）上，但格鲁吉亚社会对他依然知之甚少。
在格鲁吉亚人中，最先对这位艺术家的命运表现出兴趣的是迪托·谢瓦尔德纳泽。他于1916年抵达格鲁吉亚，并立刻注意到了那些装饰在第比利斯火车站附近“酒馆里的画作。那一年，他萌生了联合所有格鲁吉亚艺术家的想法，并为此成立了一个协会。他创建了一份艺术家名录，尼科亦在其中，并被授予“民族艺术家”的称号。
该协会的第一次会议于1916年3月召开，会议记录中有一段关于尼科的笔记：
“关于寻找并购买尼科·皮罗斯马尼画作、查明其住址及个人信息的议题。主席认为必须严肃对待他的艺术创作，有必要找到并收藏它们。由于本协会资金不足，应向格鲁吉亚历史民族志学会求助，请求他们收藏这些画作，因为它们是民族的瑰宝。本协会的目标是协助寻找并收藏这些画作，并为它们举办一场展览。
协会应查明尼科·皮罗斯马尼身在何处，是否在世，是否需要帮助。应开展工作以搜集其生平信息。所有这些工作应由一个特别成立的委员会负责。该委员会成员包括：拉多·古迪亚什维利、约瑟布·戈戈拉什维利、莫谢·托伊泽和吉戈·扎齐亚什维利。”
很显然，当时的格鲁吉亚公众并不知道尼科·皮罗斯马尼的下落。一段时间后，莫谢·托伊泽和吉戈·扎齐亚什维利于5月24日找到了他。这一消息刊登在了《人民小报》（Narodnyi Listok）上。他们邀请尼科参加协会的下一次会议。
会后，尼科见到了谢瓦尔德纳泽，与他交谈，并为他们对自己及作品的兴趣感到十分高兴。他们给了他10卢布，并为他拍了一张照片。他用这笔钱买了绘画材料，在一张巨大的画布上创作了《旧时格鲁吉亚的婚礼》（Utsindeli sakartvelos kortsili），并将这幅画赠予了协会。
一切似乎都在好转，他仿佛即将得到一些帮助。但还不到一个月，报纸上就刊登了一幅署名G.Z.（吉戈·扎齐亚什维利）的漫画：一个老头（指尼科）一手拿着调色板，正在画一只长颈鹿。旁边站着现代作家格里戈尔·罗巴基泽说道：“老兄，你得学习啊！你这个年纪的人还是能创造出很多东西的……再过个一二十年，你就能成长为一名优秀的画家了……到那时，我们就送你去参加青年艺术家展览……”
这深深地刺痛了尼科。此后，他断绝了与该协会的一切联系。尼科与格鲁吉亚其他画家之间的桥梁就此断裂。他又一次被遗弃在酒馆的人群里。恰逢第一次世界大战爆发，时局恶化，没了主顾，而他也因健康不佳而日渐衰弱。他曾住在马拉坎市场附近一处楼梯下的小隔间里，但不久后，因付不起房租而被房东赶了出去。尼科知道那栋房子的地下室是空的，便趁着天黑溜进去过夜。然而在一个冬末，他拖着病体下去后，第二天早上便再也起不来了。几天后，一位邻居发现他昏迷在那里，随即呼救，伊利亚·姆加洛布利什维利将他送往医院，但为时已晚，几小时后他便去世了。
那是1918年，复活节的前夜。
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