椎名林檎 新宿女王本纪

椎名林檎。本名椎名裕美子。

舞台上他是歌舞伎町女王,美丽却不伤人的毒药。舞台下她曾是敢爱敢恨的裕美子,现在是疼爱儿子的摩登酷妈。她是乐迷们心中永远的女王,没有之一。她满足了他们所有的精神欲望,做到了他们想做但是做不到的事。他们甘愿俯首称臣,十年如一鈤地效忠这位女王。 因为她俘获了他们的心,将他们牢牢囚禁在自己那颗神秘的痣里。

椎名林檎 新宿女王本纪

椎名林檎 新宿女王本纪

你可能知道她在舞台上的风光。却很少知晓她成长过程中的牵绊。你可能知道她十年之间分身无数幻化莫测。却很少知晓她诸多幻想下独立的自我。你可能知道她全新出发争议不断。但这才是椎名林檎。

 

椎名林檎 新宿女王本纪

椎名林檎 新宿女王本纪

10年之前 罪恶果实长成记

不仅仅是乐迷们的疯狂追捧,椎名林檎还被许多同行甚至艺术届大师所推崇。日本的不少艺文界人士将她和芥川龙之介、三岛由纪夫等相提并论,认为她承袭了日本艺术家的“病态美传统”。她的音乐不仅征服了流行乐界,在地下乐界也得到了很高的评价。总之,只要有椎名林檎的地方,就会有无尽的话题。她的嗓音!歌词!编曲!PV!演唱会!八卦新闻!她的不羁!离经叛道! 我行我素!歇斯底里!有人佩服她的勇气,也有人说其实她在逃避。有人赞叹于她歌中体现出的与年龄不符的世界观,也有 人在听了她爆发力十足的歌后,忍不住开始自残。

 

椎名林檎 新宿女王本纪

椎名林檎 新宿女王本纪

“每个女人都是一颗瘀伤的苹果。”

椎名林檎成长的道路上也充满坎坷。从小椎名林檎就生活在一个音乐氛围极好的家庭里,父亲喜欢爵士乐和古典乐,妈妈长年练习芭蕾。家中摆满了各种各样的CD。幼年椎名林檎随哥哥一起学习钢琴,并继承妈妈的衣钵练习芭蕾。可先天性的疾病不仅仅让椎名林檎饱受肉体上的折磨,也迫使她放弃了对钟爱的芭蕾舞和钢琴的学习。 害羞、内向、和同龄人的喜好差异,使她更加不愿意和外界接触。

父母和老师的不理解与责备使她产生了对自我及周遭事物存在价值的怀疑。尽管表面上还是过着正常的生活,在学校似乎也很受欢迎,但是椎名林檎觉得他们都很幼稚。虽说是这样,这段无以复加的经历成为了日后成就椎名林檎的重要潜在因素。除此之外,椎名林檎还一度很逃避自己是女性的事实。椎名林檎出生的时候,家里已经有一个比她大四岁的哥哥。 哥哥从小学习好,还弹得一手好钢琴。 这让年幼的椎名林檎感到很自卑。她觉得女性无论哪方面都没有男性强,女性是天性柔弱的生物,会一直柔弱下去。之后这种自卑感,随着她的成长变得愈发强烈,并且对男性以及两性之间产生莫名的抗拒和恐慌。 即使对待男女交往这件事,她同样不能理解:“这如同安排好的一样,就像是食物链。”

 
椎名林檎 新宿女王本纪

椎名林檎 新宿女王本纪

在学校舞台上已经小有成就的椎名林檎组了一支九人的小型乐团,经常 翻唱一些自己喜欢的乐团的作品。 林檎生来就伴有声带息肉,她称自己毛糙的嗓音为破吉他的声音,但仍立 志成为歌手,父母却笑着说:“就你这嗓子不可能成为歌手。”直到初三 那年的音乐节,她的乐团取得了巨大的成功,连一向严苛的父母和技高一筹的哥哥都赞不绝口。 这让椎名林檎重新拾起了信心,也向日后的椎名林檎又近了一步。 而Trine Rein的名曲Just Missed the Train让林檎知道自己应该去创作属于自己的歌。

上了高中以后,椎名林檎的音乐才华得到了进一步的发挥。 她加入了学校的轻音乐社团,组织了多支乐团并在其中担任重要角色。 她和朋友们活跃在福冈的各大live house内,音乐不仅让她感到了解放,也让 椎名林檎结识了很多朋友。更重要的是,在不断自我修正的过程中,原本对男性的厌恶也在逐渐缓解。 那个站在大家面前脸红害羞被人取笑像苹果的女孩子不见了,取而代之是我们熟悉的行为 疯狂我行我素的流行女王。也正是从那个时候开始,椎名林檎走上以音乐家为目标的 道路,并在Music Quest比赛中获得优胜后与EMI唱片公司签约。 这个“禁果”的成熟之路才刚刚开始,之后的十年,是女王叱咤风云的十年,同时也是 她在日本音乐界掀起惊涛骇浪的十年。

10年之间林檎追分 ALBUM&LIVE [查阅详情]

 

椎名林檎 新宿女王本纪

椎名林檎 新宿女王本纪


椎名林檎 新宿女王本纪

椎名林檎 新宿女王本纪

椎名林檎自述>>

SOLO与组成“东京事变”的意义何在? 出道10周年年届30岁令林檎改变了!

许多人一直想问,重开SOLO活动是出于什么原因。 他们觉得我之前说过“在‘东京事变’里我不会进行作曲”,实际 上《娱乐》中所有的曲子也都是由其他队员写的,但这并不能 说近期都听不到我的曲子里。一言以蔽之,该说是松绑下来了 吧,我觉得差不多也是时候让我率性而为了。

去年的10周年纪念祭“椎名林檎[生]林檎博08-10周年纪念祭” 那场live很盛大吧?反过来说我也从没那样精疲力竭过。欧瑜对 我说,出道以来“虽然每年都会山新的作品。但却没有巡演!” 我想我必须要去回应这些10年来都跑着同样想法的人们。但是 我也完全没有勇气一个人去回应那么多歌迷。实际上,我也是 因此而组成“东京事变”的。那个时候我愉快地制作专辑和登台 演出。不曾怎么说,我需要一个让自己发动起来的“装置”。

椎名林檎 新宿女王本纪

椎名林檎 新宿女王本纪


椎名林檎 新宿女王本纪

椎名林檎 新宿女王本纪

10年之后 林檎女王将来时

在2009年。10年祭奠之际,椎名林檎又推出了一张全新专辑《三文ゴシップ》(三文八卦)。 这次林檎可以说有了一个一百八十度的大转变。 但是每一次的变化,都不能让所有人满意。有人说林檎流俗了,市烩了。 但真的是这样吗?难道哪个一直刷电吉他然后时常爆发出自我破裂的女子就 是每个人心中想要的林檎么?不管椎名林檎会变得怎么样,只要怎么唱都让人 感到不平静,那她就还是椎名林檎。

椎名林檎 新宿女王本纪

椎名林檎 新宿女王本纪

这个“装置”从某种意义上来说,确实就是“东京事变”。 不过,在去年举行“林檎博”的时候,我亲眼见到那么小的场馆里来了 那么多毫不介意的观众。结果我变得轻松自然,还表演了刚写完的曲子。 在我的心里产生了想要创作一首作品这样直率的想法。《娱乐》的时候我说过 “不写”,但那并不是因为我写不出。对我来说作曲就好像日常生活的 一部分,但那一时期我虽然写了,却对公开自己的曲子感到恐惧。 不过现在那种恐惧感已经消失了。

30岁比10周年更重大。因为啊,我一直一直都很想变成30岁。 我觉得自己最适合的年龄就是30岁以上。 在那之前我一直都无法融入周围的环境,就像是在别人说“借我睫毛膏!”的时候 回答“对不起,我没有!”那种感觉是的。 我啊,一直都希望早点到达30岁的门口20岁的人不管到了哪里,在作为 自己这个个体之前,都会先被别人要求承担起“年轻女孩”这个责任。 所以我很希望自己早些进入不被当作少女、不被当作小姐的年龄层。 一想到不用再被说“真不可爱呢”“真自大啊”我就觉得很高兴!

我是很认真很专业地在制作音乐,但一开始连这点都不被人相信。 还有人会质疑说“这不是你自己写的东西吧?”年轻的时候,被误解成那样让我觉得很可怕。 而不停地申诉“我是全力以赴的”这一点,也让我觉得疲惫不堪。 现在似乎已经没有误会我的人在了,但我反而觉得“你要误会的话就误会去吧”。 那是因为我也从周围的人们身上获得了巨大的支持。现在我会觉得做什么都没关系了。

椎名林檎 新宿女王本纪

椎名林檎 新宿女王本纪

“财富”是指“自己的意志” 来谈谈女子的生存方式

“财富”啊“奢华”啊都是些很难使用的词语。现在常用表现物欲 的用法其实已有偏激,本来它们的意思并不局限于此。 在日语中,相同的词汇有很多不同的含义。可以用在很多不同的 地方。我觉得“财富”就是这样的一个词汇。 但并非只有物欲上的意思,虽然人们总嚷着“不景气、不景气”。 但我觉得还是有几首景气不错的音乐存在比较好。 不过,这不是说景气好=很赚钱,我无论如何都希望在音乐中传达 出这层意思。这个问题已经让我热心好多年了……从出道开始以来。 我就一边探索着“究竟什么菜式真正奢华的音乐”。一边进行着创作。


椎名林檎 新宿女王本纪

椎名林檎 新宿女王本纪

向前踏出新的一步 专辑充满了临场感

我想从《三文ゴシップ》迈出新的一步把。其实SINGLE中的 那首《SG~Superficial Gossip》,内容像是专辑的 序章一样—-“那究竟是张什么样的专辑,是以什么样的心情来写的?”

—-那首歌就像是在介绍着这些。其中人声与电子音的平衡处理 得堪称绝妙。虽然很混浊,却又深刻的快感度,是让人心情愉快的音乐。 也正是我想制作的那种音乐,想着“要处于濒临破坏电子音与模拟音边缘的地方”。 我就是制作了那样一张充满临场感的作品。

椎名林檎 新宿女王本纪

椎名林檎 新宿女王本纪

还有SINGLE《满满的财富》,这是一首非常有力量的曲子,其中富含这温暖而又 强劲的生命力。一开始我只打算(在solo的名义下)发表专辑。后来他们来找我 谈关于电视剧《SMILE》(TBS系)主题歌的事。我想难得有机会。 就写一首没有收录在专辑里的新歌吧。所以我请他们给我看了电视剧的剧本,并 专门为它创作了一首歌曲。我看了那个电视剧,新垣结衣好可爱!实在是太可爱了! 虽然她演的角色不能发声。但那双眼睛就像能开门说话一样,笑起来(嘴角)呵呵 的样子也很漂亮。那正是为她量身定作的角色呢。还有让松本(润)吃惊地 问“会不会太黑了”(笑)。饰演可怕角色的小栗(旬)等,演员阵容可说十分豪华。 另外关于我的曲子,从音乐响起的方式中也能感觉到爱情。 虽然是主题歌,但它出现的方式又好像并非那么公式化,让我觉得很高兴。

作曲、吉他和声和编曲是BARBEE BOY(活跃于二十世纪80年代的乐队)的今道友隆先生。 我在live上也重新演绎过他们的《Cmon Let’s go》。因为没做任何改动。所以 应该称为“翻唱”吧(笑)。我非常喜欢那个乐队。 你知道BARBEE的《CHANCE到菜》吗?是这么唱的“嗒啊嗒嗒嗒啦嗒”。啊,没法用文字 表现出来吧(笑)。我拜托今道先生在曲子中用吉他和声表现出空间逐渐空旷起来的感觉,但 实际收到DEMO后,发现他用了完全不同的idea,他对我的词曲进行了一些增减。然后在 当天,我们一边商量一边完成了创作。成品与我最初构想的样子截然不同。 果然能感觉奥其中渗透了今道先生的想法,这让我很高兴。


椎名林檎 新宿女王本纪

椎名林檎 新宿女王本纪


椎名林檎 新宿女王本纪

椎名林檎 新宿女王本纪

椎名林檎 新宿女王本纪

椎名林檎 新宿女王本纪

歌词中“价值是附加在生命至上”,因为它的主题是“如何生存”,所以确实有哲学意味呢。 比如说呢,打算在网上搜索什么东西的时候,会发现yahoo!的首页 页面上有“各位,该怎么办呢?约会的造型”这样的文字吧?这样显然很有趣。 但有很多人会因为知道了各种各样的人们应对问题时的做法而产生动摇吧? “因为别人是这么做的,所以我也不得不这么做!”会伴随着这样的焦虑感吧。 这其中缺少了“我想怎么做”的基础,于是全员都在这种悬空的心情下行动,使得 现在这个时代,到处都只剩下了不满。唯有“为什么只有我不行”“只有我没有”之类 的不安在不断扩大。这样子又点奇怪吧,令人感到不可思议。

“30岁前一定要结婚”“体重必须保持在40kg级”,女性不这样生存就不行啦,不苗条 不行啦,眼睛不大不行啦,这都是谁决定的啊!这种想法很奇怪啊,根本没必要被世俗左右到这种地步。 这个样子,简直太没有自我了……工作也好恋爱也好将来也罢,大家感受到的不安和不幸,我觉得 都是来源于此。因为自己没有标准,所以就想去迎合世俗,等发现自己没法很好地迎合时,就 深信自己是不幸的。是有什么人散播了这种思想吧?虽然我的周围没有那种人,但世上应该有 很多认为此事而苦吧?因为受到公司风气与同龄人风潮的挤压,所以一旦无法磨合就会感到不安。 但是,即使能够磨合,个人的不安与不满也同样是在膨胀吧。 如果要替换“财富”这个词的话,那就是“自己的意志”。 如果拥有那个,内心应该就能感到十分充实了……当然,作为人类,难免会对他人产生嫉妒或发生 冲突,那时如果能有自觉,我想就没问题了。 如果连自觉都没有,只是相隔傻瓜一样迎合着别人活下去,这又该让人怎么说呢。